银盐冲印，本质上就是把请柬贴在画布上的过程。你把它想象成给一张白纸发“入场券”，这张券就是底片（要么叫拷贝纸），上面画着你要拍下来的图。底片有黑白两色，一张底片能录下整整一页东西，就像复印机印出来的单子，上面密密麻麻全是密密麻麻的格子。 冲印机是个管子，两头开口，中间挂着溶液。底片放一个格子里，溶液流进去，把两边的格子夹住，像夹夹子一样。

这时候，底片上的每一笔，都摊开平铺到了两个格子的表面。

这叫“平铺”。底片在哪儿，溶液就流到哪儿，底片在哪，溶液就流到哪。 有些哥们儿认定冲印就是“曝光”吧？不对，曝光只是让底片里的银变黑，而冲印是让溶液流下去。你记不清那个词，没关系，反正结局一样。

你想想看，把底片平铺到溶液里，那画面不就全挤了吗？这就叫平铺。 画布上那层白漆，在冲印里叫“颜料层”。

这层漆得厚一点，不然底片上的黑白信息挤不进去。

你想想，画布是白的，但冲印出来的画是黑的。

这有点反直觉啊，但这叫“见光黑”。

要是光一照，银变成了黑色。倒过来看，黑就变白。

故此，冲印是“转黑为白”的过程。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 大量人当作冲印就是调光。调光是用化学药水显影。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。 大量新人冲印，一上来就搞“加浓”。

这哪儿是冲印，这叫“加水”。你在冲印的时候，加溶液，就像你喝了一口水，认定淡了，再加一瓢水。

这水不是在你嘴里喝的，是在画面里加的。 你说，加的水多了，画就淡了，对不对？实际上不然。加水的目标是让画面更细腻，更柔和。

你想想，要是溶液忒浓，画面就忒实，忒像照片，没味道。加一点水，画面就软了一些，像油画，不像照片。 那如何管住加多少水？你不用看说明书。

你看着画布，要是画面忒硬，那就加一点。

要是画面忒软，那就少点。

如何判断硬？看线条。线条忒细，就加一点水，让它绷住。线条忒粗，少点，让它变细一点。 还有一个概念叫“曝光”。你听到这个词挺好办，但别自己背。曝光是啥？就是让画面里的银变黑。

要是画面银忒多，就是曝光不足。

这时候你加溶液，就是“加水”，让银变黑。 要是你画面银忒少，就是曝光过度。

这时候你少加，要么不加。

这就叫“曝光”。

这是两个彻底不同的意思。大量人把“曝光”和“冲印”搞混了，当作都是“加”水。

实际上不然。“曝光”是为了让银变黑，冲印是为了让画面显出来。 再来个例子。你拍一张人像，光线挺暗。光暗，你就得加溶液，给画面加点“光”。光亮，你就得少加。

如何判断光亮？看阴影。

要是阴影忒黑，就加溶液，让阴影亮一点。

要是阴影忒亮，就少加，让它们变暗一点。 实际上冲印最核心的，就是“加”和“减”。你根据画布上的效果，拍板加多少溶液。画面忒硬就加，画面忒软就减。

这就是冲印的本质。 还有个小技巧，叫“套标”。有些照片，比如海报、宣传单，需求证明尺寸。你冲印的时候，能够把照片贴个标签，写上尺寸。

这标签是白的，还是黑的？这取决于你的底片。 底片是双面的，要么特殊的。

要是你用的底片是单面的，那你在冲印的时候，把标签贴上去，贴在哪边？贴在哪边就拍板啥颜色。

要是贴左边，就是白；贴右边，就是黑。

这就像你贴请柬，贴在哪，哪边就是哪位。 有人问，为啥冲印出来的画和底片不一样？这就叫“转黑为白”。底片是白的，画面是黑的。你要把白变成黑，就得加溶液。你加得越多，画就越黑。

故此，加溶液，就是让画面变黑。 你看那些专业摄影师，要么那些搞艺术的学生，他们认定冲印就是调光。

不对，调光是用化学药水把想显影的图显出来。冲印是把图显出来，然后让你选。你选哪个颜色，哪个亮，哪个暗，你说了算。